165分钟的时间，20余次笑声响起，长达5分钟的掌声，话剧《向延安》在5月31日完成了首轮演出的最后一场。

在迈入东方艺术中心歌剧厅之前，我从未想过自己会被这样一部戏触动，也从未想过要成为「炬火」，要拥有自己坚守的信仰。

多线程叙事的巧妙编织

《向延安》的剧名背后，很容易让人衍生出相关的疑问：主人公究竟有没有到达延安？他到延安又做了什么？然而看完全剧，才能够理解「延安」二字并不简单代表地名，更是代表了一种信仰，蕴藏着坚定的力量。

身处上世纪30-40年代的年轻人们，在暗夜中寻找光明，围绕向家兄弟姐妹展开的多线程故事让人始终被剧情吸引。

每一个人都在不停地做出选择，选择前往延安或是留下，选择主动暴露身份或是继续潜伏，选择一种黑暗中的光明又或是别的主义——时代群像被描摹出来，每一个人都被时代的巨浪推着向前。正因此，在乱流中卧薪尝胆、不露锋芒的共产党人才显得更加珍贵和令人感叹。

即使时间上相距甚远，我们依然从演员的诠释中回望了那个热血的年代。

李施嬅所饰演的袁春梅带给了我最大的惊喜：旗袍店老板娘、日本军官女儿的家庭教师、母亲和潜伏地下党，多重身份的不断切换呈现出了角色的丰富性。突破了台词表达上的困难之后，李施嬅投入了许多的精力在表现角色神态和细节之上，例如与向金喜对话时，总是能够手中不自觉地摆弄着茶杯碗盏，展现生活的细节；在最后即将被羁押带走的时刻，着意捂住了身旁孩子的耳朵等等。

我非常赞叹这样细腻的表演出现在复杂的话剧舞台上，相比于电视剧更容易通过镜头焦距移动的推进，话剧舞台上想要呈现出立体的人物更依赖演员本身的能力。继《新闻女王》在内地爆火之后，李施嬅又通过挑战一种截然不同的艺术表现形式，证明了自己扎实的基本功和突出的角色驾驭能力。

总体上，汇集了北京人艺、国家话剧院、上海话剧艺术中心等国内顶级话剧机构的演员阵容都给予了观众惊喜。

尤其是李传缨饰演的老唐，是全剧最让我动容的一角，他是共产党员，但也同时是一位父亲，为了「大家」而舍弃「小家」的大义在舞台上变得具象化。

即使我们在谈论宏大命题的时候，也没有忘记那些可能不够闪耀的小人物，也没有忽视他们的付出与心酸。我想，这是多线程叙事，用心诠释每一个人物的编创初心。

城市印象与城市精神

《向延安》的起始点是上海，是大多数现场观众最为熟悉但也是最陌生的城市——毕竟，我们中的大多数人都没有见过它战火纷飞的模样。

舞台布景就在其中起到了画龙点睛的作用。从繁华的上海街头到紧张的谍战场所，每一个场景都设计得恰到好处，与申报一致的布景字体、具有象征意义的霓虹灯牌和老式的路名标记，都让人能够很快重回那个时代。

我最喜欢的是上海话旁白串联全剧，从声音入手，很快就抓住了在唱每一个人的耳朵，不急不躁的讲述，娓娓道来。

上海腔调，是面对危难依然保持优雅，保持着清醒与克制，文艺但不造作的辞藻是上海这座城市特有浪漫的浓缩；向金美虽身在延安，但是她的声音却是如此具有感染力，回荡在剧场的上空，也同样是那个年代最令人神往的信仰标记。

与现今的上海城市印象一致的还有剧中多次爆发于观众席的笑声。不同于以往颇为板正的红色题材话剧，《向延安》给予了观众松弛看戏的空间，精心设计的笑点让席间爆发出了一阵阵发自内心的笑。或许，这是更加生活化和平常化的诠释，也向我们展示着：在追求信仰的道路上，不是只有一种模样，每一个人也同样都是个性化的，是鲜活可爱的。到现在为止，奋斗在这座城市里的人还保留着许多角色身上的特质，因此在这样的设计下，观众也与台上的角色多了一分共鸣。

成为炬火，照亮前行的道路

走出剧场的时候，我在想：《向延安》就如同一把钥匙，打开了我们内心深处的一扇门。

它不仅仅是对历史的一次回顾，更是一种精神的传承和启迪。在这部剧中，我们看到了不同人物在黑暗中的挣扎与奋斗，他们的故事，如同一捧捧炬火，照亮了我们前行的道路。

当下，我们或许不再需要面对战争和生死的考验，但信仰的力量依然至关重要。它指引我们在面对困难和挑战时，能够坚持自己的信念，勇敢地迈出每一步。无论时代如何变迁，信仰的光芒都不会熄灭。

-劇終-

茨 薇

落笔于2024年5月31日

上海东方艺术中心观看后

配图为过往剧照

来自主办方

摄影尹雪峰 陆宇烁

据悉，话剧《向延安》即将于2024年6月28日进京，登陆国家大剧院，连演4场，在中国共产党诞生纪念日之际，重温这段黑暗被黎明驱散之前，理想之光长明不灭的光荣历史。

应广大观众的热切期盼，9月中旬，该剧还将重返东艺舞台继续热力上演。

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