乾隆对于书法的痴迷程度，不亚于唐太宗，他搜集很多古人名帖，整日观摩欣赏，甚至特设“三希堂”，命人编撰《三希堂法帖》，把最爱的王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》，放在枕头旁边，睡前赏读一番，这样依然无法述尽喜爱之情，在卷中撰写诸多题跋，加盖印章，密密麻麻通红一片。

影响后世欣赏原作，故而乾隆时常被网友批判，称其为“盖章狂魔”，而且乾隆书法水平偏弱，遭到专家学者群嘲，但是很多初学者欣赏乾隆作品，无法看出内在问题，反而认为其外形秀逸俊美，应当受到世人称赞，其实这种鉴赏水平的不足，正巧反映出自身问题。

鉴赏书法不能只看外形，而要分析意境、质感和筋骨，乾隆十分欣赏赵子昂，主要效仿“赵字”秀媚流逸的风格，追求外层洒脱清和之态，不提升笔力和艺术质感，如同建设大楼，地基打不好，即便外层装修的再好，依然没有安全感，其字内在筋骨不刚健，猛然一看确实漂亮，仔细分析时，却顿感索然无味。

甚至给人庸俗媚态之感，这也是当代很多初学者的问题，不注重提升笔力，或者强化骨架，只求华美血肉，因此书法水平无法提升，所写字迹油滑、庸俗，难等大雅之堂，刘熙载《艺概》曾写过，书法筋骨就是“画之中心有一缕浓墨正当其中”，苏轼也说：“书必有神、气、骨、肉、血五者，缺一不成书也。”

若想展现汉字的艺术气韵，首先要强化筋骨，锻炼用笔的稳健性和力量感，就像张旭写的狂草，虽然形态对比怀素，更显丰腴饱满，但是毫无肥腻、油滑之病，字字气韵超然，主要原因就是张旭精通“楷法”，早年深入炼化笔力，下笔沉着凝练，让墨色深入纸背，有着骨架支撑，即便外在浑厚，依然给人爽健之感。

颜真卿、徐浩以及唐玄宗等人的书法，也是沿用这一原理，正因如此，他们所引领的中唐华美雍容之风，才能不违正统艺术，成为比肩“二王”秀逸书风的存在，正如康有为《广艺舟双楫》所写：“书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣”。

乾隆没有注重这一点，不注重锻炼基本功，点画软绵绵的，笔锋变化也不丰富，经不起细品和琢磨，大家观赏后，很难留下深刻印象，还顿觉俗腻，差评自然就变多，其实现代很多初学者，都出现跟乾隆一样的问题，不会向内探索，若是大家能把乾隆的书法问题看懂，且分析透彻，你的字定然会提升一个档次。

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