一个人与一座城，上海与吴昌硕互相成就。为纪念一代艺术巨擘吴昌硕诞辰180周年，12月31日起，中华艺术宫推出“海上明月·纪念吴昌硕诞辰180周年艺术大展”。

展览现场，近180件精品力作、逾1500平方米展示面积，首度聚焦吴昌硕1912年至1927年定居上海的15年，再现吴昌硕与上海的良缘佳话。本次展览也是近年来最大规模的吴昌硕艺术展。

展览现场

改“住”为“驻”，从客居上海到入驻上海

1912年，吴昌硕弃名“俊卿”，以字“昌硕”行世，自刻印“吴昌硕壬子岁以字行”，并于五月正式定居上海。他以其核心凝聚力、艺术引领力和社会号召力，结社契盟、主导艺事、关注文苑，从一位艺术大师转身成为一代海派书画领袖。

1913年，吴昌硕入住闸北山西北路吉庆里，并在这里度过了人生最后的14年。展览现场，吴昌硕曾孙吴越告诉记者，“在这里，吴昌硕培养出齐白石、梅兰芳、沙孟海、潘天寿、刘海粟、王一亭等学生，每一个名字都在之后的艺术史上熠熠生辉。”

吴昌硕入住的吉庆里，日后走出了“缶庐三杰”陈师曾、潘天寿、沙孟海及一个书画大师团队：陈半丁、赵云壑、赵古泥、王个簃、钱瘦铁、诸乐三、诸闻韵等，还有日本弟子，也属大师级的河井仙郎、长尾甲等。受其艺术影响与笔墨启迪的还有：王一亭、齐白石、刘海粟、朱复戡、高剑父、梅兰芳等。“海派书画正是随着吴昌硕定居上海，出现了一个大师荟萃、群贤毕至、精英辈出的鼎盛期，开拓了海派书画的从艺地图，从老城厢扩展至整个大都市，成为上海城市化进程中重要的文化现象。”大展学术总策划王琪森说。

展览现场?“去驻随缘室匾” 李君娜摄

有意思的是，展览现场，还展出了吴昌硕所题的“去驻随缘室”。“去住且随缘室”是吴昌硕于1886年夏客居上海所题的斋，表明了吴昌硕是以一种试探的心情来上海从艺的随缘心态。1887年岁暮，吴昌硕举家迁上海时，他又自署为“去住随缘室”。尽管仅少了一个“且”字，但却表明了吴“移家海上”“住”的真实愿望。然而窘迫的现实又使他将家迁回姑苏。直到1912年5月，吴昌硕正式定居上海时，题匾为“去驻随缘室”，改“住”为“驻”。

吴昌硕罕见作品亮相

展览以中国近代艺术史上具有编年史意义的1912年作为开端，在逾1500平方米的展示空间中汇集吴昌硕本人的诗书画印等精品140余件，鲜明地反映了其“由金石入书画”的金石笔意、“破古法”而“出己意”的开拓气度、高古质朴的艺术追求。展览以扎实的学术研究为底色，齐集吴昌硕精彩力作和翔实的文献史料。

步入展厅，随处可见吴昌硕画作中的“上海元素”。他画的“浦东芍药图”前，不少人驻足欣赏。1886年，吴昌硕任浦东牙厘局（税务）典吏，当时浦东的一些花农擅长培植芍药花，每到谷雨之后，姹紫红的芍药花开得端庄俏美而多姿多彩，更有高手将芍药嫁接于牡丹，使花朵更大更艳，更显富丽堂皇。吴昌硕见后十分喜欢，作了一幅芍药花图，并欣然题款。

展览现场 李君娜摄

吴昌硕分别创作于中年和老年时的《灯梅图》和《红桃图》并列展出。前者借一灯一梅寄托文人情趣，技法上将金石笔意融入绘画；后者代表吴昌硕在海上艺坛取得的累累硕果，他大胆使用西洋红的鲜艳色彩，融合古今，使画作既有文人画的气息，又符合民间审美的情趣。

展览现场 李君娜摄

本次大展作品不仅体量规模近年罕见，更不乏鲜少外借展出、难得“合体”展出的珍贵作品。例如，南通市个簃艺术馆馆藏吴昌硕临原始石鼓文《临石鼓全形十条屏》鲜少外借，非常吸睛；两方来自不同藏家的《美意延年》印章也在本次展览中首度“合体”展出；而吴昌硕与任伯年、王一亭合作跨度长达21年最终?