五一档新电影《大风杀》上映以后，获得了观众广泛的好评，影评人对这部电影评价极高，普遍认为这是一部不可错过的电影。它此前曾入围北影节主竞赛单元并斩获了“天坛奖”的两个重要奖项。电影故事背景设定在1995年全民禁枪前夕，讲述了3名民警以1把枪对抗44个悍匪的故事。电影是由国内顶尖剪辑师出身的张琪亲自操刀，这也是他初次执筒，但其手法生猛老道，整体的画面模式色彩强烈，剧情符合了当下观众对犯罪题材快节奏的审美。

电影《大风杀》男性占大多数角色组合，但有一个不能缺少的女性角色，就是“大嫂”李红。与以往观众熟悉的银幕大嫂不同，这个大嫂既不贤妻良母，也不是泼辣妖娆，它更像是万千普通“大嫂”。相比于《狂彪》中的大嫂，李红显得“灰度”不足，这版嫂子让大家产生了共情。有影评人是这样评价的：“对比另一端的血浆四溅，李红的道德灰度，是一种更细腻的恶女美学”，还有影人这样认为：“李红是一个极为复杂的角色，在大哥北山回归后，哪怕她是大哥的女人，实则这份归属关系并无归属感，反而是战战兢兢被禁锢的困局”，还有观众一指见血的指出：“大嫂李红并不愚忠，她有自己的做人底线......”

李红是一个在边锤荒野开饭店的老板娘，不怕赊账，因为赊账的人没有再“回来”。与孙二娘不同，这个女老板不爱财，相反倒有点慷慨，在镇上名声不错，那么她的目的是什么呢？

这一切都从一个“回来”的人现身后发生了变化。李红身上的热情大方、笑容可掬都变成了不经意的谨慎，表面上看是她为了换取妹妹的生机丢了账本，实际上是她想逃离这惶惶而终的宿命。

有一个重要镜头是她与曲马多的对杀，她几番躲避闪身，最终还是被曲马多夹在车门中就擒，没能躲过威胁。从这处桥段会发现，大嫂只有表面的体面，实则没有获得相应的尊重，小弟们或者小喽喽把她看成一个打开财富的工具。演员郎月婷在传递人物时，不特别强调宿命这一大主题，反而观照着普通女性李红的生存意识，在危机中始终博弈与反抗。这是演员对角色的高级理解，越复杂的人物越减少修饰，越能下沉越能理解社会。

李红虽身陷匪圈不能逃离，但她始终有侠道情怀，她两次对警察进行暗助，实现了人物的精神价值。

李红在店偶遇夏然，她定定的看着他，这个看似什么也没表达的姿态实则暗示了夏然进入了困境。当时，楼下有反叛的小弟，有蓄势的大哥，李红被夹在了两波对峙的恶人中间，她一会取鱼，一会取帐本，一会倒酒，细微的反复出现的错误，不仅让老大北山感受到了掌控感，又逐步打消了小弟的疑虑。她能在暴力边缘抽身，没有一处不是教科书般的示范。

正是诸多小动作的表达，让观众看到了李红的韧性与智慧。演员郎月婷打磨的这个女性没有一味的表达压抑痛苦，反而流露出一种懂得“精打细算“的真诚。这是演员对角色的高度，我们熟知的那些受到侵袭、慌乱、压抑又或张扬的调调是难以生存在恶人圈的。每个女演员传递出来的角色感受是不一样的，郎月婷即使烫着大波浪，你也清晰她骨子其实刻着好人二字。

当李红在悍匪倒地附近发现了妹妹的腰包时，她突然发现理解错了这个圈子的规则。不滥杀无辜是不存在的，所有运气不是侥幸，她陷于人生最大的悲痛。她以为自己只是不幸跟错了恶人，也许将就一段时间就能上岸，妹妹被杀的消息葬送了她的生存信念。悍匪们直接认罪，让这个女人脸上瞬息闪过破灭、悔恨，她以自爆的方式送走了仇人的生命，也为警方减少了一半的阻力。至此，李红不再是一个大嫂，是一个伦理公正的侠女。

在犯罪的边缘，在人生的边缘，有一个在夹缝中生存的女性。她或许年轻，或无奈 ，或顺从，或许向往过，李红体现了女性失去选择时的精神挣扎。比起悍匪窝的阴暗，精神的无“根”感是摧毁她的致命一击。比起大开大合的台词，把一个人从外化到内外的层层演绎，演出人物的精神困顿更能体现演员的信念和演技。

不同于十年前，今天的观众已经对“大女主”“女性意识觉醒”等口号麻痹，人们越来越追求剧本“下沉化”，所有作品既要对标现代审美，又要符合观众心理预期，同时能带来生活的启发性，这意味着对演员的标准越来越高，越来越卷，演员不仅要有演技，更要有参透生命体验的能力。郎月婷在这方面的辨识度能做到超前，她参演过的角色都是大热门电影，如《刀尖》、《不为人知道的故事》《大风杀》等等。令人遗憾的是，电影《大风杀》在五一档上映时，排片太可怜了，尽管它获得了同期档豆瓣开分最高分，仍然不能挽回排片带来的票房缺憾，希望看过的观众能为它积极发声，让它能被更多的观众了解。

（文/电影评论家 杜鹃，铿锵电影编辑/明月林夕）