哇，著名作家唐国明，竟敢这样对天下还单身的妹子们说：如果你想成为千古流香的夫人，我可能就是你最恰当的选择

【正文在本文第一张图片下】

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唐国明， 于2011年开始发表、2016年出版了从程高本《红楼梦》后40回里、找到百回全本《红楼梦》后20回曹雪芹文笔的成名作：《红楼梦八十回后曹文考古复原》（第81至100回）。做出了校对、纠正了前八十回文本中1000多个错误，根据脂批本补全了第22回，以考古复原方式，删除了第67回不是曹雪芹的文笔，正文中带文句汇校标注、一点精选脂批、词句注释、难字注音本的《再现曹雪芹百回红楼梦》这部大书。此外，为传播自己的理念，2025年出版，曾在2019年、2022年以《鹅毛诗》《坚守在长城要塞上的士兵》之名出版了大部分草稿，开创诗意流、半途主义长篇的《零乡》。2018年作品《这样论证哥德巴赫猜想1+1与3x+1》于上海作协、华东师大获奖。自2013年成名后，多次因学术主张、作品出版、文学话题登上热搜，最热时，一次光微博热搜阅读量就是1.2亿。

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【半途主义，就如唐国明，最初以《鹅毛诗》《坚守在长城要塞上的士兵》出版了成熟部分的《零乡》一书中表达的那样：不在过去，不在现在，不在将来，只在途上；不在别处，不在远方，只在路上；不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上。】

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具有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心的学者、诗者、智者。

找到《红楼梦》80回后曹雪芹文笔。前所未有地发现论证了，在项数为m的等差数列前后，数差d相同，项数n相同，且与项数为m的等差数列互相为连续数的两组数的和差b= dn（m+n）=d（mn+ n²）；当两组数中间的等差数项数m为0时，两组项数n相同、数差一律是d的等差数列，且相互是连续数，其和差则为b=dn²。开创鹅毛诗、半途主义、诗意流；集文学家、哲学家、红学家、数学家于一身的著名作家唐国明作品

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多年后，一个女明星公布了一份，她收藏的《零乡》残稿：诗人唐国明的流水账

——节选自著名作家唐国明2025年出版的诗意流半途主义长篇《零乡》

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2009年4月前我给7个女孩写过诗，第1首，初稿写于1992年故乡，叫《鹅毛月》，内容为：“那是一轮天边的月，如一片鹅毛挂在天边/悄无声息地落下来，只留下漆黑的荒原”。第2首，初稿写于1994年故乡，叫《别离的管箫》，内容为：“忘不了你废墟似的宇宙，蔚蓝的胸口/忘不了你闪闪如星的眼睛，溢着清香的鼻唇/忘不了你，如细细花蕊的脚步，扬落湖心/忘不了你纯净如水，轻盈的身影//再也放置不下，这颗流浪的心；再也依恋不了，你轻柔的云/横过你的黄昏细雨，我如一支笛；在如水的月下悄悄离去/望你一眼，你如一只别离的歌；望你一眼，你如星星在夜空闪烁/再也不能倚着你的门槛，看细雨斜阳；再也不能站在你的窗前，赏群山浩荡/你的清影，如一朵悠悠白云；月下的你，如云上花朵//飘飘是走时的静默，静默是一片空空的尽头/尽头是怅怅的离路，离路是如此的遥遥/遥遥是聚首的出离，出离是挥别的萧萧/萧萧中依依，依依回首；回首是离离，离离的芳愁”。第3首，2002年写于岳麓山，为拉我导演节目《海的女儿》的女大学生而写的《写在别离之前的诗》，内容为：“离是你扔下的花，别是我喝下的酒/你的脚下除了野草，没有花朵；我的背后除了大海，就是空阔/当你笑时，如花的酒杯，向天空高高地举着；当我走了，野草长满了向阳山坡/当太阳恼怒地来到春天，青青的草地花已开过；当风剥尽了山的皮肤，当天空把冬天的大地扔满了白骨/当你成为我看不见的泪水，当我成为你拾不到的泪珠，当我为你拿笔写下鹅毛诗歌/就是别离时刻”。第4首，2003年写于故乡县城中医院，为一个好看的女护士小妹而写的《门》，内容为：“你生活在这安宁的小城，于一个角落清理着，过去了又过去了的事情/我问你多年以前在哪里！你望着窗外，迎面移来的是那，洁白洁白的云/我想牵着你的手对你说远方的风景，你在廊中晃动着粉红色的裙/我向小廊深处睁着一双迷离的眼睛，数着一扇扇你走过的门，数着那些你用温柔的小手指，擦出来的星星；想着这个春天是否还有一条晃动的裙子，把我引向那扇，迟早要进去的门”。第5首，2006年写于岳麓山，为一个前台小妹而写的《无根的树》，内容为：“你如丝的长发，像梦里柔柔的水草，荡动在我安详的心湖/我来了，你疏影横斜如一株离离的玉竹；我近了，你暗香浮动如一条带满芳愁的垂柳/你那细细如花蕊的脚步扬落，扬落在芦花飘香的沙洲；你那青翠滴玉的身影，告诉每一个流浪的人，像我一样在透明如水的空气里，如一棵无根的树”。第6首，2008年写于岳麓山，为一个16岁的高中女孩写的《致一位女孩》，内容为：“你飘，你迷离，只能把你放在，如梦的水里/在月亮洁白的纸上，你如墨水一滴，玉滴了烟云里的自己/你不是一条，优美在沧浪水里的鱼；你是爱情透亮的泪珠，只在自己的眼雾下流来流去”。第7首，2008年写于岳麓山，为向阳坡上与我租居在同一个院子的女生而写的《安居他乡》，内容为：“从放不下书桌的大地，把书桌搬到天空去/终于能在鹅毛云上写作了，却不能在鹅毛云上生活；那些相逢过的灵魂我怎能抛弃/我怎能抛弃闪动如诗的眼睛，清香的鼻唇，花蕊的脚步，如雾的裙裾，轻盈的背影/让天空与海水见证，太阳为全世界升起，我只为我高举落日/在哗哗的书页声、风雪弥漫的夜晚，一个无乡的人，只有用文字为自己，修一条路安居”。

2010年，端午节，我在《端阳鼓太阳鼓》一诗里写道：“我敲打着鼓，我跳我舞；我就这么敲打着黄土上这只腰鼓/敲打敲打，不要问我表达什么，我内心有无法表达的痛苦/鼓，我腰上的鼓，鼓是我的痛苦/我敲打着鼓就是敲打我的痛苦；我敲打我的痛苦就是敲打我的鼓/我要把痛苦的鼓挂在腰上，拼命敲打拼命敲打，咚咚出天空与万里奔腾的河流//端阳的鼓，屈原的鼓，诗王的鼓，太阳的鼓；天空敲打着，大地敲打着；它从汨罗响出，响出一个蓝墨水的源头/屈原的鼓，太阳鼓，在不断敲打，敲打那些昏庸过去，糊涂过去，瞌睡过去的脑壳；敲出一个又一个千古不朽、思危奋发图强、胸怀天下的屈原与我”

2011年，面对寒流，我在《冷空气》一诗里写道：“她的眼睛像两只装满烈酒的杯子；她万丈长发飘向蔚蓝的大海，飘向我的胸脯，飘向天下起起伏伏的山河；她的清冷几亿年没有/她排江倒海沿着万里江山奔跑，她是我渴望的一壶与黄河一起，燃烧的烈酒；她如同飞天的黄河，在永不停息地向大海奔流/她如刀一样从我们无归的途中刮过”

2013年，1月2日我写道：“大风吹起又吹起，在智慧飞扬的鹅毛翅膀上，在升起过红太阳的地方，我的声名已像大风一样，传遍了王的领地” “在时间的纸页上，在一个又一个历史的黄昏村落/一壶无边无际的诗酒，一千年一万年醉着，就似乎没有醒过/一条大河在无穷无尽中，向没有边际的远处长着”2月3日我写道：“太阳这个做鞋的老人，每天/把无数双发光的鞋子丢向大地” 4月9日我写道：“家就像涂在世界这张纸上的一堆符号，大地让我饱尝了没有出生到天空的悲痛/我土红色的脸宽广得如世界一样，从身边流过的黄河如一本书，无数的思想与力量，在其中飞腾出一种无可疗治的哀伤” 5月7日我写道：“我已被世界借向一座宇宙的图书馆，被世界当作太阳投入天空，留给了洁白的纸张。”“路飞跑在一双又一双脚下受伤；路是向四面八方思想的网/命运在指定的路上，一声不响；我迈着大步走进了空想” 6月16日我写道：“轮子在永无休止地转动着我们的生与死亡/如汤汤水水的河流，如馒头一样起伏的山峰，已将大地这张圆桌堆满/在知识树上我们已摘不到智慧的果实/为了奔向属于自己的下场，我如河流一样” 7月20日我写道：“我如荣枯的花朵，永不腐烂地流传着香。”

2014年，4月2日我写道：“我永远在不停地走动与歌唱中向天空表达自己。”5月21日我在《从天边走过》一文里写道：“我如同天空一样至高无上。”7月8日我写道：把李白一些代表性的诗句当我的酒杯，把曹雪芹的《石头记》当我的屋，把川端康成的《雪国》当我的床，把海明威的《老人与海》当我的窗，把其他百科经典书籍当我收割粮食的田地山河。9月9日我写道：于岳麓山之下，向阳坡上租房内，春如卧水，夏秋如卧火，冬如卧冰。11月10日我写文道：“世界是个制造清风明月的工厂，你我在世界这张共有的床上。”

2015年3月15日，我在《我写的每一首诗值3000亿》里写道：“大地贡献给我们麦子与粮食，我们还给大地骨头与尸体，愿每一首能流传的诗歌在诗人生前，能挣到3000亿/即使无用的文字记录了我们悲剧的奋争，我们只能于一无所有的命运里，梦想无所不有地出卖此生/我们不能再等待再被活埋，等待死后再让别人认识自己的价值/我们不能再在别人给的虚空的无实利的座位上，假装神仙不吃饭；我们在守着清贫傻傻追求给人类可能留下永恒文化宝藏的同时，该从那个压了我们几千年文人风骨的囚笼里走出来，戴着属于自己的桂冠，应清醒地认清自己的价值与未来”

2016年，8月，面对老家，我写诗道：“每一次我走过那条挂在云中的小路，去山外求学/我每次来回在，那条挂向天空的路上，再踩着如浮在山溪云雾上丝带一样的车路，去远方再去远方成就自己名扬四方、千古流香的理想，满足自己如水安和天下的渴望”另，面对漂泊有感，写于2016年9月的，于2017年11月23日在《中国文化报》以名为《一片鹅毛》发表一些片段，叫《鹅毛》的组诗，我在诗里写道：“鹅毛飞起来了，飞到了天上，变成了云的模样，永远洁白在尘世之上，自由的飞翔/鹅毛落下去了，落到了污泥里/鹅毛腐烂了，腐烂进了大地，腐烂成一片森林，向苍天呼叫着挺立千里万里/鹅毛不断从鹅毛体上长出，从鹅毛体上脱落时，迎风飞越时空高处”“鹅毛从鹅毛云端飘下，我以为是雪花”“鹅毛除了洁白，它一无所有，它所有的所有，是让世人知道，它只有在风中飞舞时，它才是一片真正的鹅毛”“鹅毛如云朵一样在天空飘着，它干净得一无所有，它为了飞着，不被大地的污泥埋着，鹅毛变成了天空的云朵，无声无息地动着/有时如群鸟，与风呼啸而过”“有一天，我也会轻如鹅毛，从我的肉体里飘出，飘到一个无人知道的天国”“你我的一切黑了，黑成了污泥/一切已黑了，我们的记忆里有那么一片鹅毛，它一直在飘/春天来了，秋天走了，我已是一只春来秋去，南来北往的鸟；我已像鹅毛一样，把飞扬天下的理想实现了”

2017年，10月14日，在湖南师范大学附中做完讲座后，有所感，便写下：“红楼梦断梦未完，雪芹完梦未入梦；红楼梦完梦已断，国明入梦已完梦。”10月21日我在微博里说：“有家可归的我们，家是一个冒死都不会丢弃的行李箱。无家可归的我们，家成了一个随时会丢弃的行李箱。”

2018年我在《诗歌的脸蛋还要被屎涂抹多久》一诗里写道：“用屎涂抹诗歌的脸蛋不知还要涂抹多久；在苍茫拥挤的大地，还会建多少写着诗歌二字的厕所；幸好诗歌的月亮仍在大唐的天空高高地挂着，飞越长空的诗歌天鹅宁愿飞死，也不愿降落尘土/我等待以屎涂抹诗歌脸蛋的时代结束，我等待大唐诗歌的月亮降落在我门前的时刻，我等待诗歌天鹅归来，与我一起呆在鹅毛云上/我修炼在岳麓山上，我的身体已散发出大唐诗歌不及的光芒；我虽然住在尘世，我用血喊出的，从我无尽苍穹以鹅毛大雪之势，飘舞而下铺天盖地的鹅毛诗，却从没有被尘世弄脏过/我坚信，只要坚持，骑着单车也能上月球；我深信，蚂蚁爬满山岗，也能咬死吃掉一头凶猛的大象/即使诗歌的脸蛋已被屎尿涂抹得如同粪坑，但诗歌圣洁高贵的鹅毛体，仍然保留在天空洁白的鹅毛云之上”

2019年，我在《是大海的我》里写道：“天空朝我倒下，山峦朝我走来，我汹涌向苍天呼啸拍打囚禁我终生的堤岸/风将我不断吹送，吹送向高高的天穹，吹送向高高的天空/水是我无穷的天际，水是我万丈不可一世的豪情与空气，水是我朝天空与大地喊出的回荡不息/我不是躺着的尸体，我有宽阔的手臂；我虽然很低，我站起倒下，倒下站起/我锋利的牙齿常对着天空的心脏，要将一切吞下去；我永不停息，我永远在涌动中改写着自己，改写着我永无穷尽的天下大地”我在《蒙古马》里写道：“蒙古马，蒙古马，奔跑向天下/蒙古马，蒙古马，在烈风的吹打下，在暴雪的刺骨下，在狼的围击下，如大风狂奔长大”

2020年，我觉得我像一个没有领地的国王一样，10月前便写下了这些鹅毛诗句：“清风与明月相遇时，却在泥土飞扬的山坡上，生下了野心勃勃、性情温和、心直口快、固执灵活、行为不俗、总在途上，桑、松木命，叫唐国明、叫清风明月的我/今夜泥土飞扬在山坡，清风与明月的儿子在山坡上静静地坐着”“在这个世界上，我是无用之王/我无用在这个世界上，从生到死，从死到亡/世界上的一切都无用地匆忙在半途之上”“我不是你的行尸走肉，更不是你的奴仆；我只是我自己，我自己就是这个世界的王帝/我不是第一，但我是唯一；缺失了我，则是全人类的损失/我从天降落到大地的中央，迎着大风，洒落光芒；所以我不向你屈服投降，我要做文艺科技的帝王；以王的姿态端坐在这个世界剧场上；在被别人看，在看别人下场上场”“这世上只有我与我共着一身骨肉，只有我与我从来没有告别与分手/尽管世俗的一切污水如乌云一样要淹没我的光明；尽管一切冲天铺地的沙尘暴要将我淹埋干净；尽管一把把大火要将我焚烧得在世上荡然无存/可我如大风一样，无生无灭，天生地成，在雷劈不死、火烧不移、风雨不垮的呼啸中，成为了千古流传的作品”“除了写下万古流传的诗书，我什么都没有；除了鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心，我什么都没有/我不在过去，也不在现在，更不在将来，只是在途上，踩倒高山就上路/我是什么？我是什么？我的生活不是在别处，我只是一个不失长风情怀、已具鹅毛风范的未知数”“大风来了，大风去了，还剩下一坡又一坡让我生存的黄土；大风来了，大风去了，还剩下一条在奔流的黄河”“我是一个没有领地的国王，我的领地在自己写的一本又一本书上/我是一个没有领地的国王，我的领地是我一生的故事对世人的影响”“离开了故乡如离开了泥土的草木/离开了故乡，我把房子当做衣服穿在身上”

另2020年，11月，我在《太阳马》里写道：“它是一匹太阳马，是一匹又高又大的太阳马；我在寻找它，我在寻找它；我要拼命的拍打，我拼命的拍打它；我要对它喊，我要追着它拍打/太阳马月亮马，我在寻找它；我要拼命的拍打它，让它的四个蹄子，拼命的敲打，敲打地球，敲打地球这只鼓/我要骑着它，在铺天盖地的黄尘下，与所有开天劈地的前辈，弯弓天下”我在《黄土高坡》里写道：“我的黄土，我的黄土高坡；我是黄土的儿子，我是黄土的风/大风吹过，大风吹得我心里空空；我在大风的歌声中，我望着光秃的山峰/我爱这里的风，我爱这里玩风的祖宗/成群的人成群的人都走了；唯有我还守着这里的风，唯有我还守着这里的空空，唯有我还如老祖宗骑在马背上，在铺天盖地的黄旗下，弯弓向风”

2021年4月16日，我在《湖南师范大学文学院410教室的一次讲座》一文里写道：“2021年4月15日下午两点半，一到这个我1998年至2002年四年大学常上课的地方，文学院410教室，站在讲台上本想说：作为诗者，传道四处碰壁而有无归感的孔子，想有所归，而编《诗经》；庄子为消除无归之感，而作《逍遥游》安慰自己：归于无用之处，归于天地之中，无处不是归。屈原被贬于朝野因无归，而作楚辞，开骚风之先河；陶渊明不愿屈就自己为五斗米折腰而无归，归田园苦中作乐耕读写诗；李白想经济天下而无归，便诗出盛唐气象；苏东坡、李清照一生颠沛流离而无归，而作出愁乐之词。曹雪芹活在断发、剃须、易服之中而无归，因作《红楼梦》。因他们都是处于无归零乡状态中的人，想有所归，而写诗作文，于无归的现实之外，以诗文，给自己一个精神的安身之所。意外的是他们作诗为文的举措，留下的诗文却成了他们的来生。因这一番领悟，加上自己人生的遭遇，我便写出了一部百科全书式的《零乡》，开创出了鹅毛式的诗意流半途主义哲学。”“接下来却讲了林妹妹她们作诗怎么诗风不同，曹雪芹在小说中是如何做到的。我说，就是曹雪芹找一个个与小说人物性格或气质相对应的诗人作品进行仿写而成的。”“讲到这，我只有用‘零乡’一词解释我，因为前途未知，总是处在无归的半途状态；也讲了我所作的鹅毛诗，就是一种半途主义哲学的文学表达。然后我用王维的《山居秋暝》为例，讲我怎样用现代诗去抵达唐诗，领悟唐诗与现代诗的关联、呼应、对话。”“如王维《山居秋暝》原古诗为：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”“根据原古诗，我所作的《山居秋暝》现代诗为：空空的山中已有雨来过/空空的山中还有什么//明月在寻找松林辉耀千秋/清泉在寻找石头流传千古//那竹林清风中飞舞的是空山的水骨月肉/那划出荷叶空载人间烟火晚归的鱼舟/又捕捞到了什么//春去秋来，唯有空山让我如王一样/与明月清泉在尘世外起伏”

2025年4月9日，我在《如果你想成为千古流香的夫人，我可能就是你最恰当的选择：把房子当衣服穿在身上的唐国明之征婚启示》一文里写道：“我是唐国明，哈哈，还是一位集文学家、哲学家、红学家、数学家于一身的著名作家。自从25岁来湖南师范大学读书，就再也没离开过岳麓山。”“2013年 ，因为从程高本《红楼梦》后40回，找到《红楼梦》百回全本后20回曹雪芹文笔，在美国《国际日报》这些报刊发表连载后，一夜成名。自以为了不得了，想找个老婆了，便于2013年10月27日提笔写下了《给未来的妻子写一封信》。信发到网上，已经好多年了，还没见到我那个未来的妻子。”“2016年，因《红楼梦八十回后曹文考古复原》第81至100回出版了，我又想找老婆了，六一儿童节前一天，即2016年5月31日，我在网上发了《给想出生的孩子找个母亲》一文，结果这么多年过去，也没有给想出生的孩子找到一个母亲。”“自2001年至2013年，在岳麓山向阳坡一个院子里，十三年来，我与租住在院子里的几百个女孩，一起爬山、去江边情人岛上放风筝、逛街，一起共吃一个盒饭。可她们谁也没嫁给我。十三年，我一批又一批把她们送走，最后独守空庭。房租大涨后，我只能搬到向阳坡下向阳村一个附一层，又一8平米房子里。到今年我已经在8平米的房子里帝王一样租居25年了。”“仍然靠着微博的稿费过着日子，做着别人当一个屁的千古流传的梦。做着处男，直到今天，还是处男。”“上过好几次热搜，曾有一次光微博热搜阅读量就是1.2亿。”“我除了找到《红楼梦》80回后曹雪芹文笔，还纠正了前八十回文本中的1000多个错误，还根据脂批本补全了第22回，并删除了第67回中非曹雪芹的文笔，最终完成了《再现曹雪芹百回红楼梦》这一重要著作。”“也写出，开创了鹅毛诗、半途主义、诗意流的，以《鹅毛诗》《坚守在长城要塞上的士兵》之名出版了大部分草稿的《零乡》。发表作品近100万字。2018年以《这样论证哥德巴赫猜想1+1与3x+1》在华东师范大学获奖。”“我一直认为人，不在过去，不在现在，不在将来，只在途上；不在别处，不在远方，只在路上；不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上。此刻就是归属、就是家。除了此刻，我们一无所有。”“我是一个把房子当衣服穿在身上的人。我渴望找个经济自立，能理解我文学事业的女子。当然更渴望她比我年轻，像清风、像明月，伴着我走过人生一站又一站。那样在我多年离开这个世界后，她与儿女可以打理我身后作品50年版权。”“如果你想成为千古流香的夫人，我可能就是你最恰当的选择。”

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唐国明的书法：鹅毛帖

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半途主义是由著名作家唐国明提出的哲学思想与文学观念。其核心观念是：我们都是途中人，此刻我们都是一群在途上去成就自己和天下的人。

他经典的表述为：“不在过去，不在现在，不在将来，只在途上；不在别处，不在远方，只在路上；不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上。”

唐国明通过已经发表、出版大部分草稿的《零乡》，以诗意流方式融合诗、文、史、哲、数理，将半途主义具象化为对“归属感缺失”与“人类永恒漂泊”的哲学反思，形成了独特的“鹅毛诗式的诗意流半途主义废话”文学风格。

半途主义认为人生与世界处于永恒的变化与过程中，既无绝对的起点也无绝对的终点，一切皆在“途中”。

人作为“途中人”，既不属于过去、现在或未来，也不拘泥于故乡与他乡，而是始终处于半途之上。生命的价值在于“此刻”，即“除了拥有此刻，我们一无所有”，在千难万险中，以鹅毛风范、长风情怀，实事求是，与时俱进。

每个人都如坚守在长城要塞上的士兵一样，心中都装有一个精神上的皇帝。在《零乡》这书中，主人公唐国明是以自己为自己的皇帝，士兵是以皇帝为皇帝。

《零乡》一书中主人公，唐国明，是以自己为自己的皇帝；士兵，是以皇帝为皇帝。他们与每个都如坚守在长城要塞上的士兵一样，心中都装有一个精神上皇帝的形形色色人，在长城要塞上交集，共同演绎出一部跨越几千年的史诗。展现了无归的人类为了寻找归，而艰难奋进的历程。

一个忠于自己的皇帝的士兵，一个不失鹅毛风范骨、长风情怀心，开创鹅毛诗、诗意流、半途主义，找到《红楼梦》八十回后曹雪芹文笔，写有《零乡》、忠于自己理想的作家唐国明，与一些神神色色的人，以长城要塞为中心，共同交集出了一部从古至今，跨越几千年的话剧一样的、百科全书式的史诗。整部作品以鹅毛满天的方式，以诗意流的形式，讲述了永处半途之上、永处无归零乡状态的“我们”，为了一个归，一个此刻又一个此刻艰难奋进到今的历程。

唐国明的《零乡》是一部融合自传、哲学思考与诗意表达的长篇作品。该书被视作“诗意流”与“半途主义”文学的开创性实践，以独特视角探讨人类普遍的精神困境，被称为“一部关于我与我们被零乡的书”。

作为“百科全书式的自传小说”，《零乡》结合了文学、哲学与数学思维，通过碎片化的废话叙事展现个体在当代社会的生存困境。书中包含2019年、2022年前后出版的《鹅毛诗》《坚守在长城要塞上的士兵》。

从文学哲学上说，“零乡”是唐国明开创的一个词。通过“零乡”这一概念，指出人类处于“无根、无确定性、无依靠感”，“在途上、无归、老在此刻、此处”的状态。“我们都是途中人”，“此刻才是我们唯一的归宿。”提出了“我们既不在过去，也不在现在，更不在将来，我们只是在途中、在此刻此处”，以及人类在“重复在此”里，不得不把此刻此处作为归，归于一个又一个此刻此处的哲学主题。

2025年3月14日安徽全椒县图书馆微信公众平台“好书推荐”发布了何章平先生写的《在喧嚣中觅得诗意栖居：<零乡>》一文里——称唐国明为“都市生活的诗人哲学家”。称《零乡》一书“书中的每一页都闪烁着智慧的熠熠光辉，每一章都蕴含着对生命本质的深度叩问，如同镜子一般，清晰地映照出我们的生活状态与精神困境。”

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唐国明2016年出版从程高本《红楼梦》后40回，找到《红楼梦》80回后曹雪芹文笔的书。

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唐国明说过：续写《红楼梦》一万年也没有意义

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编辑

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唐国明，具有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心的学者、诗者、智者； 集文学家、哲学家、红学家、数学家于一体，集找到百回全本《红楼梦》后20回曹雪芹文笔，开创鹅毛诗、半途主义、诗意流成就于一身的著名作家。在《钟山》《诗刊》《鸭绿江》《延河》《星火》及其他国内外书报杂志上发表作品近100万字。于2011年开始发表、2016年出版了从程高本《红楼梦》后40回里、找到百回全本《红楼梦》后20回曹雪芹文笔的成名作：《红楼梦八十回后曹文考古复原》（第81至100回）。做出了校对、纠正前八十回文本中1000多个错误，根据脂批本补全了第22回，以考古复原方式，删除了第67回不是曹雪芹的文笔，正文中带文句汇校标注、一点精选脂批、词句注释、难字注音本的《再现曹雪芹百回红楼梦》这部大书。此外，为传播自己的理念，2025年出版，曾在2019年、2022年以《鹅毛诗》《坚守在长城要塞上的士兵》之名出版了大部分草稿，开创诗意流、半途主义长篇的《零乡》。2018年作品《这样论证哥德巴赫猜想1+1与3x+1》于上海作协、华东师大获奖。自2013年成名后，多次因学术主张、作品出版、文学话题登上热搜，最热时，一次光微博热搜阅读量就是1.2亿。

另外，唐国明在数学上——

一、发现论证了等差数列3个新规律

1、在项数为m的等差数列前、后，数差d相同，项数n相同，且与项数为m的等差数列，互相为连续数的两组数的和差b=dn（m+n）=d（mn+ n²）。如4、5、6前的1、2、3，与4、5、6后的7、8、9，和差就是：数差1×[（中间数组项数3×两边数组项数3）+两边数组项数3的平方]=18。如“14、16、18”前的6、8、10、12，与“14、16、18”后的20、22、24、26；和差就是：数差2×[（中间数组项数3×两边数组项数4）+两边数组项数4的平方]=56。这个规律可以通过数学公式来证明。“a、a+d、……、a+（m-1）d”前等差数列为：(a-nd) 、……、a- d ；“a、a+d、……、a+（m-1）d”后等差数列为：a+md 、a+md+d、……、a+md+（n-1）d；则：

b= { [ (a+md)+【a+md+（n-1）d】]×（n÷2）}-{ [ (a-nd)+（a-d）]×（n÷2）}= dn（m+n）=d（mn+n²）

若中间，间隔的项数为1，即m=1时，在这个数前、后，数差d相同，项数n相同，且与这个数，互相为连续等差数的两组数的和差b= d（n+ n²），如4前的1、2、3；与4后的5、6、7，和差就是项数3加3的平方，为12。如8前的2、4、6；与8后的10、12、14，和差就是数差2乘以“项数3加3的平方”，为24。这个规律可以通过数学公式来证明。a前等差数列为：(a-nd) 、……、a- d ；a后等差数列为：(a+ d) 、……、a+nd；则：

b= { [ (a+d)+（a+nd）]×（n÷2）}-{ [ (a-nd)+（a-d）]×（n÷2）}= d（n+n²）

若中间，间隔的项数为0，即m=0时，则两组项数n相同、数差d相同，且相互是连续整数，其和差为d与n²的乘积，即b=dn²。如1、2、3、4与5、6、7、8；这两组数之和的和差就是它们的数差1乘以它们的项数4的平方16。如2、3、4与5、6、7。这两组数之和的和差就是它们的数差1乘以它们的项数3的平方，是9。如2、4、6和8、10、12，这两组数之和的和差就是它们的数差2乘以它们的项数3的平方，是18。这个规律可以通过数学公式来证明。假如一组数为a、……、a+（n-1）d；另一组数为a+nd、……、a+（n+n-1）d，则：

b={【（a+nd）+[（a+（n+n-1）d）]】×（n÷2）}-[a+（a+（n-1）d）×（n÷2）]= d×n²。

2、项数n相同、数差是d，且相互是连续数的两组整数之和的和差，与另一项数n相同、数差是d，且相互是连续数的两组整数之和的和差相等。如：2、4、6、8与10、12、14、16这两组数之和的和差，等于15、17、19、21与23、25、27、29，两组数之和的和差，都是32。

3、从1开始的，项数相同、数差是2，且相互是连续数的两组奇数，一组数之和是另一组之和的3分之1。如1、3、5和7、9、11，这两组数之和的比就是9:27。如1、3、5、7、9、11与13、15、17、19、21、23，这两组数之和的比就是36:108。【可以不看的简单证明：设每组数的项数为n，即{ [1+【1+2（n-1）】]×（n÷2）}÷{（1+2n）+ [1+2n+2（n-1）]×（n÷2）}=1/3。】

综上所述，在项数为m的等差数列前、后，数差d相同，项数n相同，且与项数为m的等差数列，互相为连续数的两组数的和差b=dn（m+n）= d（mn+ n²）。若中间，间隔等差数，项数为1，即m=1时，在这个等差数前、后，数差d相同，项数n相同，且与项数m为1的等差数，互相为连续数的两组数的和差b= d（n+ n²）。若中间，间隔等差数，项数为0，即m=0时，则两组项数n相同、数差一律是d的等差数列，且相互是连续数，其和差为d与n²的乘积，即b=dn²。

二、在论证哥德巴赫猜想的过程中， 发现“任一偶数t除以2”分别加、减同一个正整数q，能得出等于这个偶数的两个素数与其数对；且都逃不过以（t÷2）﹣q、t÷2、（t÷2）＋q这样形式的等差数列分布规律。即哥德巴赫猜想“1＋1”通用公式可为：t﹦[（t÷2）﹣q]＋[（t÷2）＋q] 。

三、 开创性的将3x+1猜想拓展为哲学模型，来解释宇宙万有的生成过程。通过“奇变递增为偶”和“偶变递减为奇”的运算规则，指出任何大于0的自然数最终都会落入一个特定的类似于3x+1猜想，“奇数x乘3加1，奇变递增为偶”和“偶数除以2的n次方，偶变递减为奇”的运算规则下，产生的4、2、1数字循环圈中，形成一种“万有总在途中”的通变模式。即：

……2x ↔ x ↔ (3x＋1)÷2ⁿ ↔ …… ↔ 2ⁿ ↔ 4、2、1……

从而推导出宇宙星系万有的诞生与演化，不可能来自于爆炸，而是遵循类似于3x+1猜想“奇变递增为偶，偶变递减为奇”的圈套生成，最终归于“4、2、1”循环模式的形式。即：宇宙不始于爆炸，宇宙始于似递增递减的奇偶扩散造化中。