搜狐娱乐专稿（李小狼/文）在今年戛纳电影节的主竞赛单元，有三位亚洲导演不约而同地选择了和欧洲或好莱坞合作。

滨口龙介的《突如其来》是一部合拍片，主要出品方来自日本和法国，主要演员除了冈本多绪，还有比利时演员维尔日妮·埃菲拉。电影中主要使用的语言也是日语和法语。

无独有偶。韩国导演罗泓轸的新片《希望》，虽然出品方是韩国，但请到了好莱坞著名演员“法鲨”迈克尔·法斯宾德（《X战警》）和艾丽西亚·维坎德（《机械姬》）。

曾凭借《一次别离》拿到柏林金熊奖的伊朗导演阿斯加·法哈蒂，甚至直接拍了一部纯法语片——《平行故事》。电影的主要出品方来自法国，全程使用法语，大部分演员也都来自法国本土，如伊莎贝尔·于佩尔、文森特·卡索、皮埃尔·尼内……

而这三部电影，获得了完全不同的口碑。

反响最好的是《突如其来》，这部电影在场刊拿到了3.1的高分，排名第二，片中的两位主要主演拿到了本届戛纳电影节的最佳女演员奖。

而罗泓轸的《希望》，口碑非常两极分化。其在场刊拿到了2.8的高分，但豆瓣评分仅仅及格，算得上一部“彼之蜜糖、汝之砒霜”的电影。

《平行故事》则几乎是一边倒的差评，在场刊仅拿到1.7分，豆瓣上也仅有6.2分，被很多媒体评价为“大导的平庸之作”。

某种程度上，这三部电影具备一定的代表性。

首先是亚洲导演“西行”的方向，一是以好莱坞为目标，主要模式是执导高成本的商业大片，如罗泓轸的《希望》；二是以欧洲为主要舞台，通过跨国合拍，探索更个人化的艺术表达。

值得一提的是，韩国导演通常会去好莱坞，朴赞郁、奉俊昊都拍过英语商业片。这主要由于韩国电影受中国香港电影的影响较大，所以韩国电影的类型化程度较高，比较受到好莱坞的青睐。

日本、越南、伊朗的导演更倾向于去欧洲排片，比如今年的滨口龙介和法哈蒂。是枝裕和也曾执导过日法合拍片《真相》，主演是法国著名影星凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什；让越南著名导演陈英雄拿到戛纳最佳导演奖的《法式火锅》，也是一部纯法语片。

相比好莱坞的工业化生产，欧洲为亚洲导演提供了更作者化的创作空间。

但亚洲导演的“西行之路”并非总是坦途，跨越文化与工业体制的创作，往往伴随着巨大的风险与博弈。

对于闯荡好莱坞的亚洲导演来说，他们常常需要面对个人风格与商业机制的妥协。比如奉俊昊最近的作品《编号17》就遭遇了口碑危机，《雪国列车》的口碑也比较两极分化。

好莱坞对效率和商业化的要求，有时会稀释掉导演原本的作者性。

相比之下，闯欧的亚洲导演，虽然获得了更高的自由度，但完全脱离本土文化的创作同样伴随着风险。

法哈蒂的《平行故事》便是例子。当一位擅长解构伊朗本土社会阶层的大师，试图用法语去讲述欧洲的问题时，很容易变得表面、平庸。

说到底，导演离开本土拍片后能不能成功，看的不是去了哪里、用的什么语言，而是能不能在另一种故事里，依然讲出自己最拿手的东西。